«Mommy, le retour» d’Olivier Choinière au Centre du Théâtre d’Aujourd’hui

Olivier Choinière nous propose ces jours-ci, au Centre du Théâtre d’Aujourd’hui, une autre production audacieuse qui s’avère n’être ni une actualisation de sa Mommy de 2013 ni vraiment une suite. Qu’est-ce donc?

Répondre à cette question est à la fois facile et compliqué.

Photo: Yanick Macdonald

Mommy, femme québécoise issue de la classe moyenne, décède dans un CHSLD. Mais elle n’est pas vraiment morte, car la voilà qui mord à belles dents l’infirmier mandaté pour constater son décès. On l’aura deviné: on a ici affaire à une épidémie de zombies qui feront lentement grandir leurs rangs à mesure que leur petite troupe avance dans le récit délirant concocté par Choinière.

Prenant la forme d’un opéra hip-hop avec une DJ sur scène et de nombreux numéros musicaux jubilatoires, Mommy est un réquisitoire contre la radicalisation, déployé avec une subtilité discursive qui contraste avec son habillage visuel fait de bling et de violence caricaturale. Jouant avec les codes conservateurs de la nostalgie et de l’idéalisation du passé, transmis par une leader charismatique aux idées dangereuses, la production a constamment recours à un humour féroce qui nous permet de mieux avaler la pilule.

Le propos fait mal, car les limites entre la fiction des situations et notre réalité brute sont très poreuses.

Les 4-5 zombies de l’apocalypse

Comme si le texte était une courtepointe d’extraits sonores assemblés par une intelligence artificielle revendicatrice, les interprètes font souvent du lip sync alors que résonnent des enregistrements de diverses sources, ici un vinyle de conte, là une déclaration de François Legault.

L’aspect politique de la charge est indéniable, et la satire va même jusqu’au point de littéralement manger les riches. Toutes les allégeances politiques sont éclaboussées au passage par les geysers de sang réels et métaphoriques. La figure christique de la pop star qui séduit la population avec une idéologie fasciste est ici magnifiquement utilisée et magnifiée par une scénographie qui joue habilement avec les codes religieux.

Photo: Yanick Macdonald

Les discours réactionnaires reviennent lentement mais sûrement dans l’espace public, après s’être immiscés dans les esprits vulnérables par les craques béantes des médias sociaux, et ça fait infiniment de bien d’assister à un spectacle qui les dénonce de façon aussi articulée.

Dommage que le théâtre soit un art aussi éphémère, car un nombre ahurissant de Québécois gagneraient à y être exposés plus régulièrement.